Il nuovo cinema politico si colloca nella zona intermedia tra le politiche di ieri e quello di domani in uno spazio in cui la lotta e la solidarietà di classe è sparita la classe lavoratrice è smantellata – la grande narrativa di emancipazione della Sinistra crollata e il neocapitalismo ha trionfato.
Carlo Lizzani è uno dei registi più prolifici e polivalenti che nel corso della sua carriera forse proprio perché relativamente ‘distaccato” dall’oggetto della sua professione ha spaziato in tutti i campi: critico – storico Scrittore militante politico sceneggiatore produttore attore docente operatore culturale.
La rilettura del necrologico di Farassino e l’avvicinarsi della ricorrenza della scomparsa del regista ciociaro mi hanno motivato a scrivere sul suo iter cinematografico per suffragare con delle prove e testimonianze i motivi della sua sparizione dai set e diventare come lui stesso amaramente si autodefiniva “un regista dimezzato.
Il cinema di De Santis, contrariamente a ciò che ha scritto e affermato più volte pubblicamente la generazione di critici cinematografici italiani degli anni settanta, non ha bisogno di alcuna riabilitazione oppure risarcimento critico e morale. De Santis è un autore neorealista, a prescindere da come il termine sia utilizzato o definito.
Se è vero che il cinema è un’arte essenzialmente antropomorfica, allora nella visione desantesiana il corpo femminile diventa un veicolo di risvolti dal carattere etico-politico.
